Empieza por una suerte de revelación. Pero uso esa palabra de un modo modesto, no ambicioso. Es decir, de pronto sé que va a ocurrir algo y eso que va a ocurrir puede ser, en el caso de un cuento, el principio y el fin. En el caso de un poema, no: es una idea más general, y a veces ha sido la primera línea. Es decir, algo me es dado, y luego ya intervengo yo, y quizá se echa todo a perder. En el caso de un cuento, por ejemplo, bueno, yo conozco el principio, el punto de partida, conozco el fin, conozco la meta. Pero luego tengo que revelar, mediante mis muy limitados medios, qué sucede entre el principio y el fin. Y luego hay otros conflictos a resolver; por ejemplo, si conviene que el hecho sea contado en primera persona o en tercera persona. Luego, hay que buscar la época; en este momento, en cuanto a mí eso es una solución personal mía, pienso que para mí lo más cómodo viene a ser la última década del siglo XIX. Elijo si se trata de un cuento porteño, lugares de las orillas, digamos, de Palermo, digamos de Barracas, de Turdera. Y la fecha, digamos 1899, el año de mi nacimiento, por ejemplo. Porque ¿quién puede saber, exactamente, cómo hablaban aquellos orilleros muertos?: nadie. Es decir, que yo puedo proceder con comodidad. En cambio, si un escritor elige un tema contemporáneo, así pues ya el lector se convierte en un inspector y resuelve: “No, en tal barrio no se habla así, la gente de tal clase no utilizaría tal o cual expresión.”
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El novelista Jesús Ferrero expuso en la Facultad de Letras sus ideas y métodos para conseguir una escritura hacetiva.

UN escritor está obligado a seducir a los lectores», aseguró el novelista y guionista Jesús Ferrero, a modo de consejo, en una conferencia sobre la literatura hacetiva, que ofreció en la Facultad de Letras de Granada. El autor de ‘Trece rosas’ deexhibió sus secretos para emprender la difícil tarea de la escritura, «una profesión que junto a la de ser policía es la menos deseada para los hijos por los padres españoles», comentó Ferrero.

La argumentación de un buen relato es «como el proceso de seducción, la elección de la ropa, el lugar de la cita, qué debo decir y qué no», relató. Puso como ejemplo una entrevista de trabajo, «en la que hay que elaborar un discurso sobre nosotros mismos y depende del tipo de trabajo debemos presentarnos de una manera u otra, y ofrecer unas informaciones, ir vestido de una forma determinada…». Una vez más el secreto es ese ‘chip’ de la seducción, «puesto que nadie le ha dicho a un escritor que escriba y un lector no tiene por qué leer lo que escribimos, luego que hay que seducirlo», insistió.

Uno de los grandes retos es el del folio en blanco, el inicio, cómo iniciar una novela. Ferro resuelve esa primera dificultad «con una idea abstracta, como en el caso de ‘Trece rosas’, donde quería destacar el valor de la vida, y para desarrollar eso me decidí por la muerte». Lo que pretendió decir el escritor es que en ocasiones se puede dialogar todo el tiempo sobre un tema sin que éste aparezca. «Tras tener esa idea de lo que quiero narrar empiezan a funcionar las ideas mentales, que yo no escribo en ese momento, puesto que nunca empiezo una novela sin haberla argumentado», describió. Ese proceso «puede durar años, puesto que luego empiezo a captar a los personajes, los construyo, la personalidad de cada uno e intento que tengan vida propia, que sean independientes». Esta haceción de los personajes concluye «en el momento que comentan cosas que uno no había pensado».

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